Toda a acção é concentrada num teatro fechado. O teatro transforma-se num lugar onde, contra todas as possibilidades, um casal pode estar a sós e examinar a vida que não têm juntos.

Excerto

Dentro de uma hora, será inaugurado o Museu Universal do Esquecimento, com dois edifícios diferentes e uma única colecção particular. Um dos edifícios tem sede no hipotálamo do cérebro de Clara e o outro no lobo frontal do cérebro de Fernando. As visitas poderão ser realizadas em qualquer teatro que esteja encerrado ao público em qualquer ponto do planeta. Teatros fechados por falência, por epidemia, pelas autoridades competentes, pelas autoridades incompetentes. Teatros em ruínas. Teatros em dia de folga. A condição é que estejam encerrados.
Assim, o primeiro desafio colocado ao visitante é conseguir entrar num teatro fechado. Pode fazê-lo pela via da força, negociação, suborno, fé ou mera sorte. Se for bem sucedido, o visitante terá livre acesso a todas as salas e corredores de ambos os edifícios instalados nos cérebros dos dois antigos amantes.

Nota de leitura

Trata-se de um divertimento na boa tradição da comédie de coulisses (as comédias de bastidores). Num teatro fechado – fechado tanto literal como metaforicamente – um ex-casal (Clara e Fernando) tentam “fechar” a sua relação e remeter os restos da sua relação há muito terminada para o (inequivocamente borgesiano) Museu Universal (Mundial/Nacional/Internacional/Municipal/Intergalático) do Esquecimento. Ela quer dizer-lhe que está grávida e remeter definitivamente as memórias da sua relação ao esquecimento. Ele – bom, ele nem por isso. Mas nisto, as personagens como que se fragmentam e criam ecos falantes de si próprios: e, assim, surgirão uns “segundos”, “terceiros” e “quartos” Clara e Fernando.
A pequena comédia assume então dimensões pirandelianas, tornando-se num hábil jogo teatral, bem-humorado, despretensioso e fluido. E quando estamos já entretidos com o jogo, tentando jogá-lo bem (e até, quem sabe, ganhar ao escritor), apercebemo-nos que estamos dentro da mesma moldura temática do grosso da obra de Tiago Rodrigues – e que estamos mais uma vez a discutir a natureza do acto de criar; e quando pensávamos que falávamos de relações, falávamos também de teatro – essa coisa também ela permanentemente encaminhada para as galerias do Museu Universal do Esquecimento.
Publicar esta peça na colecção azulcobalto | teatro, é, antes de mais, um orgulho, mas também uma tímida tentativa de resgatar ao Museu do Esquecimento um texto que foi pensado para uma situação teatral muito particular e que, por isso mesmo, foi programado para se esgotar rapidamente “no fogo-de-artifício da representação”. Publicar um texto como esta Peça romântica para um teatro fechado é amplificar as possibilidades de namoro do texto e permitir-lhe novos casamentos. É poder pensar que este texto pode voltar a abrir teatros.
[Rui Pina Coelho, co-director da colecção azulcobalto | teatro, na apresentação da obra. Lisboa, Teatro Meridional, 22 de Setembro de 2013]